“Family Portrait”: o som do silêncio
What language should we use when we name things? How does anyone manage to speak at all? Ariana Harwicz, Feebleminded, The White Review…
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“Bowling Saturne”: a malignidade de ser
O potencial humano para a violência é endémico, parte da nossa natureza. Como animais, nascemos com as capacidades para a albergar, e…
“Vermiglio”: sonho de inverno
Há filmes que são sussurros. Existem na permanência dos seus actos de segredar, calmos mas envoltos em mistério, abraçando o espectador de…
“The Garden Cadences”: sobre a possível liberdade do retrato fílmico
Como compôr um retrato dentro das fronteiras do cinema? costuma ser a pergunta que desencadeia a criação da obra. Seguindo-se o desejo…
“Hard Truths”: a leveza da tragédia
Quando penso em Mike Leigh, e na obra com que o cineasta nos tem presenteado ao longo das décadas, penso que aquilo…
“Blackbird Blackbird Blackberry”: o doce, acre renascimento
(…) nearly all of us have lost or relinquishedor else forgotten the paradise of a child’s perception, when the world is so new…
“Born in Flames”: o futuro é o mesmo há muito tempo
Revolution is not a one time event. Audre Lorde, Sister Outsider Lizzie Borden não faz cinema há 30 anos, mas os seus…
“Memory”: os esporos de quem somos
A vida tem tendência a alinhar-se aos filmes de Michel Franco. Talvez por estes serem feitos da dureza do mesmo tecido. No…
“The Sweet East”: no país das maravilhas
Escrevia Nick Pinkerton em 2020 (na sua newsletter) a respeito de Lost Highway (Estrada Perdida, 1997), de David Lynch, e sobre o…
“Following the Sound”: o derradeiro acto de escrita
Há filmes que não existem no desdobrar da história que contam. Dentro desses, existem aqueles que, contando uma história, não a exibem.…