“Megalopolis” (II): o elefante branco que soa a arroto
Este segundo tomo de aproximação ao épico monumental de Francis Ford Coppola, após um primeiro embate levado a cabo pelos walshianos Tiago…
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“No Other Land”: uma história de injustiça
Este é um filme perigoso, porque nos mostra o que não é suposto vermos, uma realidade que sobrevive nestas imagens que são…
“Anora”: transar/transacção
A estreia na realização de Sean Baker deu-se há mais de vinte anos, mas o seu nome era desconhecido da cinefilia até…
“Vermiglio”: sonho de inverno
Há filmes que são sussurros. Existem na permanência dos seus actos de segredar, calmos mas envoltos em mistério, abraçando o espectador de…
“The Substance” e o martelo de forja de Coralie Fargeat
Às vezes aparecem filmes que se riem face à ideia de subtexto e estão pouco interessados em criar alusões subtis ou em…
O quanto o setor histórico importa para os festivais de cinema?
Minhas duas semanas favoritas todos os anos acontecem no final de outubro quando acontece a Mostra Internacional de São Paulo. Trata-se de…
“Smile 2”: transmissão pelo olhar e morte pela imagem
Estreado na altura em que a pandemia deixou de ser manchete diária e as restrições sobre as liberdades individuais diminuíram, Smile (Parker…
“Estamos no Ar”: sob o signo das representações
Na Nota de Intenções que Diogo Costa Amarante escreveu a propósito de Estamos no Ar (2024) pode ler-se que a ideia do…
Novo livro do À pala de Walsh: O Cinema das Palavras
Depois de O Cinema Não Morreu: Crítica e Cinefilia À pala de Walsh, a editora e livraria Linha de Sombra volta a…
Combustão espontânea 3
“And so we invented pornography”, conclui o poema de Albert Goldbarth, ou seja, com a passagem do carácter analógico e alusivo da…