“A Mulher Que Fugiu”: a não presença do nada
Há textos que me assombram. Têm ideias e imagens que me perseguem. E estas impõem-se sobre as coisas com que me cruzo.…
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“Siberia”: saison en enfer
Sermos derrotados pela memória é como uma pequenina morte em vida. Nota psicanalítica para filme psicanalítico. Procurei em vão uma passagem de…
“Malmkrog”: da limpidez imperfeita
Apetece começar por dizer que é um gesto corajoso e intelectualmente estimulante o de lançar nas salas portuguesas um filme com filosofia…
“David Byrne’s American Utopia”: o cinema fica na plateia a assistir
Stop Making Sense (1984), de Jonathan Demme, fixava o concerto dos Talking Heads aquando da digressão do álbum Speaking in Tongues, donde saiu o sucesso Burning…
“Undine”: o fundo do mar no corpo de uma mulher
Eu fui ao fim do mundo Eu vou ao fundo de mim Vou ao fundo do mar Vou ao fundo do mar…
“Amor Fati”: a arte do raccord
Em 2020 a realizadora Cláudia Varejão estreou dois filmes: este, uma longa, que chama mais à atenção, e outro, uma curta, encomendada…
“Listen”: a demonstração 24 ‘frames’ por segundo
Há o sucesso mediático, associado a múltiplas premiações, e há o já notório sucesso de público, que nos deve encher de esperança…
“The Nest”: há algo de errado aqui
The Nest (O Ninho, 2020) inicia num amanhecer normal de uma família. Os filhos tomam o pequeno-almoço, o pai vai fazendo café…
“Le Sel des larmes”: a arte das combinações
David Bordwell, num videozinho sobre Ohayô (Bom Dia, 1959) do mestre Ozu, diz que as suas linhas rectas, a composição, a simetria,…
“Tenet”: alvíssaras a Nolan numa correspondência walshiana
O tempo não dá tempo. Solução: comprimimo-lo, torcemo-lo para caber no espaço reduzido, como quem tenta enfiar o Rossio na Betesga. Trocámos…